El a fost unul dintre noi

He Was One Us

Uită-te la un film pe care mulți îl adoră - oricât de stupid ar părea - și vei găsi ceva profund.

-Roger Ebert

Aceste douăzeci de cuvinte spun mai multe despre motivele pentru care iubesc filmele, de ce cred că sunt importante, decât ar putea vreodată zeci de postări sau eseuri. Este genul de logică umană directă către inimă pentru care Roger Ebert a devenit cunoscut.

2121 înger sens

Filmele, ne-a arătat Ebert, sunt aproape niciodată despre ceea ce par să fie. Pentru că filmele pe care le iubim, cele despre care vorbim, cele care devin importante, au împărtășit experiențe cu oamenii apropiați, nu sunt doar povești. Sunt reflexe ale viselor și temerilor noastre cele mai profunde.

În timp ce scriu acest lucru, jelitorii se îndreaptă spre ploaia de dimineață devreme la Catedrala Sfântului Nume din Chicago pentru a-și lua rămas bun de la scriitorul, eseistul și iubitorul de film pentru care criticul de film de etichetă pare mic și inadecvat. Ebert a murit pe 4 aprilie la vârsta de 70 de ani, revendicat de o boală care l-a devorat bucată cu bucată, dar nu l-a bătut sau cucerit niciodată.

El a fost nu mai puțin decât un erou personal al meu și învățându-mă cum să iubesc filmele nu a fost nici măcar jumătate din el.

Acum vreo 30 de ani, când el și colegul său critic Gene Siskel începeau să câștige audiență pentru emisiunea lor săptămânală de televiziune, cumpăram cu toții primele noastre aparate video. (Pentru copii, acesta este un acronim pentru videocasetofon, predecesorul analog al DVR-urilor, Netflix, iTunes, Vudu și Cloud). Dintr-o dată, au existat magazine video și o bibliotecă în creștere de filme pe care le-am putut viziona ori de câte ori am ales. Mai mult, le-am putea deține, colecta, urmări de câte ori am dori. Oricât de remarcabil ar părea acum, pe atunci era uimitor.

Prin cărțile sale și alte scrieri, el m-a ajutat să navighez pe frontiera care a devenit cunoscută sub numele de video - o jumătate de secol de povestiri grozave accesibile brusc pentru toată lumea.

Chiar și acum, pe un raft de cărți din sufrageria mea, sub rândurile de DVD-uri, se află o copie pe copertă specială a cărții sale Awake in the Dark.

Am trăit și am lucrat mulți ani în Chicago, îl consider acasă și am fost acolo în perioada de apogeu Siskel & Ebert. În ciuda succesului și a celebrității lor, au rămas adevărați Chicagoani. Și în cazul lui Ebert, el nu a pierdut niciodată cu adevărat persoana ciudată a filmului-geek din primele zile.

Deși amândoi erau ziariști (Ebert pentru Sun-Times, Siskel pentru Tribune), Siskel era mult mai confortabil la televizor - încrezător, direct, sigur pe sine. Ebert, după propria lui admitere, era teribil la televizor, cel puțin la început. Și niciodată nu a urcat (sau s-a aplecat, în funcție de perspectiva dvs.) până la ronțărea ușoară și la fawning-ul școlii Entertainment Tonight de jurnalism de vedete ca comentariu de film.

S-a spus că cei doi bărbați nu se înțeleg. Relația a fost complexă sau foarte pură, nu sunt sigur care. Chiar și atunci când păreau să se îmbolnăvească unul de celălalt, era ceva blând și îndrăgit în modul lent și deliberat pe care Siskel l-ar spune Rrrraw-gerr ...

În autobiografia sa, Ebert a scris că nimeni altcineva nu putea înțelege cât de lipsită de sens era ura și cât de profundă era iubirea.

Siskel a murit de o tumoare pe creier în 1999. Ebert a continuat, desigur, scriind tot timpul, despre orice și tot ce ține de filme. El a compilat o listă de filme grozave, cu recenzii proaspete și atentă pentru fiecare, care au format un manual unic pentru film. El a oferit sfaturi pentru oricine dorește să afle despre nuanțele filmului:

Dacă sunteți cu adevărat serioși în privința filmelor, adunați-vă împreună cu doi sau trei prieteni cărora le pasă la fel de mult ca dvs. Urmăriți filmul până la capăt pe videoclip. Apoi, începe din nou în partea de sus ... Vorbește despre ceea ce privești - povestea, spectacolele, decorurile, locațiile. Mișcarea camerei, iluminarea ...

Ebert a susținut Plăcerea vinovată. Este ok să iubești un film pe care nu îl poți apăra. Este bine să vă bucurați de un blockbuster de vară fără nicio șansă de a prinde Palme d'Or la Cannes. Nu orice film aspiră să fie Howard’s End sau The Tree of Life.

Dacă iubea un film, era efuziv și nu-și scutea entuziasmul. Dacă un film ar fi fost pur și simplu lipsit de valoare, el ar spune asta. Două dintre cărțile sale se intitulează Filmele tale sunt nenorocite, iar eu am urât, am urât acest film.

freci pentru pui pe grătar

Omul nu avea toleranță față de snobii de film care se aruncau în jurul unui limbaj arcane pentru a descrie ceea ce era evident. Jargonul, a spus el, a fost ultimul refugiu al ticălosului.

O recomandare de la Ebert, pentru banii mei, a fost de aur. Și dacă a acordat Patru Stele, așteptați ceva cu totul special. Am avut încredere în el.

Așa cum spunea New York Times în necrologul lui Ebert, Forța și grația opiniilor sale au propulsat critica filmului în curentul principal al culturii americane.

Cu alte cuvinte, el a fost unul dintre noi.

Asta nu înseamnă că nu s-ar putea înșela. Odată ajuns într-o lună albastră, o opinie m-a nedumerit cu adevărat. Dark City a fost cel mai bun film sau 1998? Într-adevăr? Nu a văzut salvând soldatul Ryan, Shakespeare în dragoste, suferință, zei și monștri sau The Truman Show?

Nu există răspunsuri corecte. Întrebările sunt ideea. Acestea te fac să fii un observator activ de filme, nu pasiv ... Cu cât înveți mai mult, cu atât vei ști mai repede când regizorul nu își îndeplinește partea.

S-au scris multe despre luptele sale cu cancerul, operațiile sale desfigurante, pierderea devastatoare a vorbirii, dar a refuzat să lase aceste evenimente să-l definească. De fapt, exilul impus de starea sa a dus în mod neașteptat la o poziție unică în social media - pe Twitter, pe blogul său și în alte părți - unde a devenit o voce a rațiunii și o forță pentru justiția socială. El era interesat de toate și își împărtășea pasiunea pentru cunoaștere într-un mod care era contagios.

Chiar dacă nu sunteți interesat de filme, veți găsi autobiografia sa convingătoare. Life Itself: A Memoir, nu intră în viața lui Ebert ca critic până la pagina 151. Este, pur și simplu, viața sa pusă pe hârtie - părțile pe care le-a decis sunt importante. Și la sfârșitul zilei, scrierea despre filme a fost doar un aspect al lui Roger Ebert. Erau mult mai multe.

Uneori, editorii privesc autobiografiile celebrităților ca fiind sincere. Acea presupusă candoare este de obicei o încercare subțire acoperită de a picta subiectul ca, într-un fel, curajos, perspicace sau excepțional. Ebert a avut la fel de multe provocări ca următorul tip - nici mai mult, nici mai puțin - și li se spune cu certitudine, alături de admiteri curajoase despre eșecuri pe care mulți nici măcar nu le-ar admite niciodată.

La fel ca frica lui paralizantă de furia mamei sale, atât de profundă încât, până în vârstă mijlocie, i-a ascuns o mare parte din viața sa personală și romantică. Prezentarea unei prietene cu care vorbea serios a fost pur și simplu exclusă și a rămas singur până la moartea ei.

Am permis ca alegerile mele de viață să fie limitate de frică. Acum, când mă uit înapoi de la final, văd clar că ar fi trebuit să mă eliberez de ea cât de repede am putut. Nu a fost vina ei că nu am făcut-o. Nimeni nu te face vreodată să faci ceva. Ceea ce vor să facă este decizia lor. Ceea ce faci este al tău.

Aș putea scrie povestea altfel, dar nu aș învăța din ea și nici tu.

Ridică-ți cartea sau, mai bine zis, ascultă versiunea audio, citită cu aplomb de actorul Edward Herrmann.

Un scriitor rău-inteligent, incredibil de rapid și prolific, a fost mereu accesibil, cu 200 de recenzii de filme pe an, mai mult de o duzină de cărți, câteva postări pe blog pe săptămână și zeci de Tweets pe zi (pentru cei peste 800.000 de adepți ai săi). Sunt foarte selectiv în ceea ce privește conținutul de internet plătit, dar m-am înscris cu bucurie pentru acces premium la blogul său. Nu pentru că l-am citit în fiecare zi, dar, ca și cum ar fi rușinat să donez la radio public, am simțit pur și simplu că a câștigat-o.

M-am întors săptămâna aceasta și m-am uitat la lista Top Ten a lui Ebert de-a lungul anilor. De cele mai multe ori, avea un simț acut pentru filmele care contau, cele care ar rezista testului timpului.

În 1979, Ebert a listat Apocalypse Now drept filmul său numărul unu. Siskel a ales Hair.

Am dat peste o recenzie sinceră pentru filmul din 1979 Breaking Away care părea de epocă Ebert.

Într-o vară de filme cu buget mare, care sunt insulte pentru inteligență, iată un mic film despre majorarea în Bloomington, Indiana.

Este vorba despre oameni care sunt complicați, dar decenți, care sunt optimiști, dar văd lucrurile în mod realist ... Este vorba despre o America de mijloc pe care o vedem rareori în filme, dar nu este ciudată și nu este condescendentă. Filme de genul acesta nu se fac deloc aproape deloc; atunci când sunt făcute atât de bine, sunt minuni cinematografice prețioase.

Nu diferiți de dumneavoastră, domnule Ebert.

puteți folosi lime obișnuit pentru plăcinta cu lime cheie

Important, original, perspicace, ireversibil, provocator de gânduri și complet de neuitat.

Patru stele.

Mark Spearman, un scriitor care locuiește în Oakland, California, iubește filmele de neuitat și televiziunile grozave. Un băiat din Midwest, Mark este un descendent direct al unor îndrăzneți patrioți ai Revoluției Americane, dar suficient de subevaluat pentru a trece pentru un canadian nativ. Îl poți urmări pe Mark Spearman mai departe Stare de nervozitate .